一直以來，所謂的“限韓令”貌似都是子虛烏有，但因2016年韓國的某個事件激起了中國人民的強烈憤慨。一直只聞其聲不見真章的“限韓令”，此時，終于以一紙昭文，展開更廣范圍的較量。
當時我們官方并未宣布所謂的“限韓令”是因為外部事件的爆發引起的針對性制裁，外交部更是一再強調這是中國人民的選擇，但官方風向的主導基本決定了民眾的好惡。
事情已經過去5年之久，最近內綜節目里，我們經常有看到李承鉉的身影，加上今年年初也就是2月22日《新聞聯播》報道，2021年是中韓文化交流年，為實現共識，中央廣播電視總臺與韓國放送公社（KBS）22日以視頻方式簽署合作協議，還有12月3日大陸公映《哦!文姬》定檔。借此，很多朋友在討論，曾經轟動一時的“限韓令”是不是已經解禁了？
中央廣播電視總臺與韓國放送公社（KBS）22日以視頻方式簽署合作協議
2月3日大陸公映《哦!文姬》中文劇照
影視劇方面，近幾年，國內的大型電影節展開始短暫 ” 松口 “，恢復引入少量的韓國片，像 2019 年的上影節，就引入了《昆池巖》、《暗數殺人》、《極限職業》、《國家破產之日》等一批具有較強影響力和口碑的韓國類型佳作，但之后就又因為《寄生蟲》因技術原因暫停公映，所以引人猜想不斷。
電影《昆池巖》劇照
電影《暗數殺人》劇照
不得不說，偶像明星總是在外貌形象、氣質特征優于一般人，經過經紀公司包裝后的明星，有符合大眾的理想形象。粉絲們將自己的需求投影到明星身上，將自己的情感、喜怒哀樂都加與自己對明星的認識之中。年輕少男少女們容易對此產生崇拜心理，當這種心理深入到對人格的崇拜時，就會吸他們的趨同現象。
韓國偶像團體EXO形象照
追星的好壞我們不加以評論，有積極的一面，更是有消極的影響在。至于為什么追韓星，同事給出的理由是，喜歡的人，喜歡的類型，喜歡的歌剛好是這個韓國人罷了，也有說大陸的明星不值得我喜歡之類的有些偏激的謬論，所以，追韓星或是追大陸明星、港星等，本質上應該是沒有太大區別的，不管是唱跳俱佳還是樣貌出眾的原因，這個暫且就作為算是合理解釋吧，別深究，深究的話，估計誰都不服誰。
至于為什么要限韓，前面說了，當年薩德的原因，我猜肯定也是有催動的關系在，但根本原因，個人認為，還是在文化保護上吧，因為限韓的提出算是早于薩德事件的。這里我想到的是，文化認同感和文化自信，這是一個民族崛起的必要條件之一吧。韓媒曝中國抄襲韓國綜藝節目數多達34檔？
韓國《中央日報》報道稱，中國國內的電視節目抄襲現象日益嚴重，中國抄襲韓國的綜藝節目已經多達34個。
韓媒曝中國抄襲韓國綜藝節目數多達34檔
是的，盡管國內韓娛圈從業人員指出，這些節目基本都是買了版權的，價格便宜，不用白不用。《我是歌手》《偶像練習生》《向往的生活》《跑男》《極限挑戰》等（實在是太多），不管是抄襲還是模仿，都跟韓綜脫不了干系，表面上看這些熱度要高些的節目，似乎給人的感覺是，具有韓娛基因的綜藝，節目效果都會更好。
網傳《偶像練習生》涉嫌抄襲的對比圖
當然，背后定是有資本運作的結果的，因為抄襲或模仿是最快達到效益最大化的捷徑之一，也是失敗風險最低的模式，這是從商業層面的考量。但更深層次的原因我想文化自信的欠缺，才是我們最應該去解決的。
中國近代社會的變革里，受過太多屈辱和打壓，使我們在文化心理上產生了矮人一頭的恐懼心理。此外，我們缺乏對本身民族文化的一種正確認知，甚至在一段時間內出現了文化斷裂的現象，由于對自己文化的認識上的匱乏，在尋找文化對象或者依賴時，傾向于把目光投向外國。這就是文化不自信的表現。一個民族對他的文化沒有認同感是沒有未來的。如果不適當禁止或限制，國產劇和國產綜藝，中國動漫等市場都會被分掉，也就是沒人看，沒錢賺，做不出好的產品，從此陷入惡性循環。國產電影保護月的設立也是這個理。
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